https://dzen.ru/a/X0-g2lAlG1MDg36R

Школа мозаики «Сад Гранат»

«Ну, что, Данила-мастер, не выходит каменный цветок?» Эта популярная цитата отсылает нас к сказке «Каменный цветок».
Павел Бажов – русский писатель, который воспел в своем творчестве уральских камнерезных мастеров и искусство русской мозаики. Наверное, чтение сказок Бажова – это лучший способ понять образ того, что же такое «русская мозаика» и объемная мозаика.
Что же такое техника «русской мозаики, в чем ее отличие от всех прочих техник мозаики?

«Русская мозаика» — техника в камнерезном искусстве, в которой пластинками из цветного поделочного камня (чаще из малахита) как бы оклеивают основу из недорогого прочного камня. При этом пластинки очень тщательно подбираются по цвету и рисунку, а изделие выглядит так, будто оно выполнено из монолита. Техника русской мозаики позволяет максимально выявить красоту камня.

Русская мозаика отличается от флорентийской мозаики тем, что она выполняется не только на плоском основании, но и на криволинейных поверхностях (сферических, цилиндрических и т.д.). Они находят широкое применение при украшении не только небольших изделий камнерезного искусства (шкатулок, столешниц, письменных приборов и т.п.), но и для декоративной отделки помещений.

Существуют две основные школы объемной мозаики – Петербургская и Уральская (Екатеринбургская). Оба центра опираются на давние, ещё дореволюционные, традиции камнерезного искусства.

Впервые в камнерезном искусстве технику под названием «русская мозаика» русские мастера Петергофской гранильной фабрики с успехом применили при декорировании интерьеров «Агатовых комнат» в Царском Селе, созданных по проекту Ч. Камерона (1780-ые годы).

В 1851 году, Россия приняла участие во Всемирной выставке в Лондоне. Среди прочих экспонатов камнерезного искусства была и «русская мозаика». Особенно поразили лондонцев двери в русском павильоне.

Этим способом, изобретенным еще во второй половине XVIII века, русские мастера облицовывали (подобно фанере) огромные столы, чаши, вазы и даже колонны, широко используя для этого малахит, лазурит и изредка яшму, агаты. Мы восторгаемся огромными вазами из этих камней в больших залах Эрмитажа, сверкающими столами и колоннами в Зимнем дворце или в Исаакиевском соборе — все эти уникальные художественные предметы сделаны, из мелких кусочков, а не из монолитов камня».

Малахитовый зал Эрмитажа — это, пожалуй, самое известное архитектурное создание из малахита. На его отделку пошло 25 пудов камня. Колонны зала, и особенно малахитовые камины, представляют собой удивительные примеры русской мозаики. Узор подобран настолько мастерски, что создается впечатление, будто камин вырезан из единого куска камня.

Один из шедевров мозаичного камнерезного искусства России — карта Советского Союза колоссальных размеров, созданная из цветных камней и самоцветов в технике русской и флорентийской мозаики, помещенная в Эрмитаже. Площадь карты 22,5 кв. м, масштаб 1: 1 500 000. Прекрасно подобраны различные виды зеленых яшм для бескрайних равнин страны, желтых и коричневых — для гор, белый опал означал вечные снега, светло-зеленый амазонит — оазисы в пустынях, лазурит — моря и океаны, а из родонита выложена лента государственной границы. Карта была сделана мастерами Екатеринбурга, над ней работали 11 месяцев. Мозаичная геологическая карта СССР из цветных камней украшает вестибюль РГГРУ (Москва), а мозаичная карта Камчатки из коллекции С.М. Миронова хранится в ГГМ им. В.И. Вернадского

В России уже в конце XVIII столетия малахит стал активно применяться‚ для облицовки больших плоскостей. Русскими мастерами был разработан особый способ изготовления изделий из малахита, называемый «русской мозаикой», при котором куски малахита распиливались на тонкие пластинки, и из них подбирался рисунок, наклеивавшийся на металлическую или мраморную форму. «Русская мозаика» — разновидность пластиночной мозаики, при которой сплошной узор создается подбором рисунка из тонких каменных пластинок с целью имитации структуры монолитного камня. Рисунок подбирался настолько точно, что изделия кажутся изготовленными из цельного куска малахита. Екатеринбургская и Петергофская гранильная фабрики достигли высокого художественного уровня в изготовлении «русской мозаики» из малахита.

В зависимости от строения малахитовых кусков узор в изделиях подбирался пятью основными типами наборов:

1) набор «мятым бархатом»:

2)«ленточный» или «струйный»;

3) «радиальный» или «глазками»;

4) набор «на две стороны»;

5) набор «на четыре стороны».

9:19

В ходе большого опыта работы с малахитом было выработано несколько технологических видов мозаики. Они отличаются технологическими приемами работы с камнем и связующими материалами.

Первый — простейший тип — поле выложено крупными многоугольными прямыми плитками, не подогнанными ни по рисунку, ни по цвету. Швы между ними откровенно — обнажены, словно рама в витраже. Такая мозаика имитирует грубую брекчию. Нельзя назвать ее самой ранней формой, поскольку с ней может соседствовать и более совершенная технология. Такой тип мозаики мог быть лишь на основе богатой сырьевой базы и выйти из мастерских, не знавших недостатка в камне высокого качества.

Второй тип мозаики характеризует более тонкое восприятие рисунка малахита, хотя различие его с первым невелико. Все приемы здесь те же, но одна-две стороны каждой плитки скруглены. Грубое присутствие швов в сочетании с округлыми и многоугольными формами делает мозаику похожей на более сложные брекчии, а порой и на конгломераты.

Третий тип, называемый швом Жоффрио. Самый исключительный тип малахитовой мозаики. Он изобретен в 1847 году Леопольдом Жоффрио, архитектором из Флоренции. Мозаика целиком исходит из выразительности камня и преследует цель создать полную иллюзию монолита, шва в ней не видно. Задача решена остроумным и простым способом: края плотных и крупных плиток обработаны на специальном приспособлении, где им придан вторящий рисунку малахита волнистый профиль. Профили одинаковы, и это позволяет плотно уложить плитки к плиткам, обрабатывая кромку под небольшим углом внутрь, чтобы была плотная стыковка, и клей не выходил в швы. Примеры таких мозаик очень редки.

Первые три типа мозаики, показанные выше, рождены в условиях идеального снабжения мастерских сырьем. Появление четвертого типа могло возникнуть или из-за острого дефицита сырья хорошего качества или из-за желания украсить сложные криволинейные поверхности. В основе этого типа мозаики лежит ни сколько камень, сколько мастика, составленная из толченого камня. Ею сплошь покрывают декорируемое поле, а затем утапливают в нее бесформенные плитки с рванными обломанными или изрезанными самой природой краями. Хаотичность, с какой они разбросаны в мастике, придает особую живописность такому покрову. Именно за этой мозаикой упрочилось имя рытый бархат. Применялась такая технология чаще всего в отделке служебных частей плинтов, пьедесталов, тумб и сложных объемных тел.

Пятый тип малахитовой мозаики — чуть усложненный четвертый. Разница в том, что здесь в бесформенные пластинки, утопленные в мастику, в саму мастику врезаются. Они

Небольшие - до семи-восьми миллиметров в диаметре, круглые высверлки малахита высшего качества. Нередко их вырезают из глазков — сферолитов. Иногда такие кружки помещают в вершинах лучистых пучков радиально-лучистого малахита. Разбросанные там и тут, они придают непритязательному набору вид высокосортного камня. Сотни килограммов низкосортного некондиционного сырья послужили материалом этих великолепных импровизаций на тему рытого бархата.

Технология укладки малахита на вазу

Как упоминалось выше, малахит редко встречается крупными кусками. В настоящее время уже практически нельзя найти уральский малахит. Поставщиком хорошего малахита является Заир, и камень достаточно дорог.

Технология укладки малахита на тела вращения имеет ряд особенностей. Нельзя просто распилить кусок малахита на пластины одинакового размера. Необходимо учитывать степень кривизны поверхности. Элемент должен как бы обхватывать и в точности повторять поверхность изделия, при этом нужно не забывать об эстетическом восприятии изготавливаемой вещи. Используя декоративные особенности малахита необходимо показать всю красоту камня. Сделать это довольно сложно.

При помощи линейки определяется кривизна поверхности. Отсюда вытекает размер сегментов малахитовой мозаики, которые в дальнейшем будет укладываться на поверхность тела вращения.

Кривизна поверхности при помощи линейки определяется следующим образом. Линейка кладется на поверхность тела вращения параллельно ему. Затем, в плоскости, параллельной телу вращения определяется площадь наименьшего отклонения от прямолинейности. После чего при помощи делительной шкалы линейки определяются размеры будущего фрагмента мозаики. После того как были определены размеры фрагмента мозаики, необходимо произвести распиловку малахитовой пластины, в соответствии с разметкой, на специальном распиловочном станке с алмазным кругом. Фрагменты мозаики, располагающиеся на одном и том же горизонтальном ярусе тела вращения, имеют одинаковые размеры, при полном заполнении предыдущего ряда и переходе на другой ярус, вновь необходимо определять размеры фрагмента мозаики.

После того как получены фрагменты мозаики, их стороны пришлифовываются с четырех сторон под определенным углом (величина угла зависит от криволинейности поверхности), с целью наиболее плотного прилегания их к друг другу, и фиксируются на поверхности тела вращения специальной мастикой. В мастику добавляется малахитовая пыль для придания ей цвета. Все пустоты заполняются, а после мозаика полируется и шлифуется.

В настоящее время техника русской мозаики продолжает развиваться, преодолевая трудности того, что практически нет записей основных приемов, так как технология передавалась из уст в уста. Мастера используют современные материалы и технологии. Они стремятся к безотходному производству и ускорению технологического процесса.

Текст: Мария Скурихина

Источник: www.hermitagemuseum.org.

История возникновения мозаики

Кожаная мозаика

МОЗАИКИ ВИЗАНТИЙСКИХ ХРАМОВ

• < Prev
• Next >